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何しろ、数学者で、芸大にも学び、スタンウェイ・グランドピアノも（所有し）弾かれ、奥様もソプラノ歌手。そんな大御所が設計したホーンなのだから、クラシックを再生する極みのスピーカーユニットであると信じて込んでいました。　

主宰者（私）の黒歴史です。こんな仰々しいスピーカーシステムで、ホールの雰囲気再生の実現を望んでいた頃もありました。

●自然な音をありのままに再生
●類を見ない過渡特性と高能率
●精密で巧みな手作りのユニット

こんな謳い文句を信じたオッチョコチョイの私（主宰）であります。巣鴨試聴室や、メーカー本家の試聴室で実際に聴いても、朝顔スコーカーからカンカラカンのコーコーコー、ウーファーからはモコモコモコのドロンドロン、ツィターからはチーンチーンのチンチロリン。

それでも、「販売会社やメーカーと言えども、本来の優秀さを引き出していない」「自分ならば、もっと本来のオトを出してやる」などと、息巻いたのでした。

設計者が「秋の虫の鳴き声をＳＯＮＹのテープデッキで録音再生して「鈴虫やコウロギと瓜二つのオトが聴こえる」だの、「ビール瓶を叩き割った（テープ録音）が、生々しい」だの、

「テープ速度を半分に落として天井ホーンの真下で聴くと（チョー低音振動）を体感した」等のオーディオ誌のコラムを読んで、無邪気に脳天気に「スンゴイ！凄すぎる」と歓心の行ったり来たりで御座いました。

しかしながら、チューバやホルンのよぅな格好のホーンスピーカーから弦楽器や鍵盤楽器、そして重たい紙のウーファーを土台にして10cmほどの大きさの口から発せられる『声』や、空中に舞い上がり互いに衝突・飛散し発生する『ホールの響き』までを再生しよぅとしたのが、原理的に無理な考えだったよぅです。それに気付くまで無駄金を使いました。

その無理を認ることが出来ず、諦めきれず、ケーブル類やオーディオ技術誌の回路コピー（管球式･半導体式）や国産･海外輸入品の見掛け豪華なアンプの数々を購入し、散財もしました。

木製砂入りセクトラルホーンを導入した時期もありました。　生ギターを再生すると「テェーオンとコーオンがバラバラに聴こえる」と勤務先の後輩に云われました。　初めて目が覚めました。　そもそもチタン振動板と紙ウーファーぢゃあ、音が溶け合うわきゃアリマセン。

思えば、長き歳月に渡り既存メーカー製品の偏ったサウンドバランスで音楽を聴き続け、精神が病みました。武蔵野譜音の製品群は主宰者自身が既存メーカー製品への諦観の末、新たに誕生させたものです。